David MATTEINI, Les Esprits : une réécriture entre tradition et modernité. > 85
À cheval sur la période de sa jeunesse algérienne et les années 40, Camus a consacré, avec l’écriture de ses romans les plus importants, beaucoup de temps à sa passion pour le théâtre. Avec le Théâtre du Travail et le Théâtre de l’Équipe (troupes fondées en 1936 et 1937), l’écrivain s’est exercé à la mise en scène et à l’écriture théâtrale.
Avant d’aborder l’adaptation camusienne de Pierre de Larivey, je voudrais me concentrer sur ses premières expériences scéniques où on retrouve l’apport des nouvelles théories des pères fondateurs du théâtre occidental contemporain : surtout celles d’Antonin Artaud et de Jacques Copeau. Au début du XXe siècle, ces grands théoriciens et metteurs en scène ont révolutionné les formes classiques du théâtre, en suivant – malgré leurs grandes différences théoriques – le fil rouge d’une nouvelle conception de l’espace théâtral, du texte, de l’acteur et du rapport avec le metteur en scène. En effet, à partir de ses premières mises en scène, Camus embrasse la cause du travail théâtral, conçue non plus comme une nette division de compétences entre les acteurs, le dramaturge et le metteur en scène, mais comme un rapport étroit de coopération entre les membres de la troupe.
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